超群工藝
傳統的官窯制瓷據說有七十二道工序，而且強調手工操作。漢光瓷不但繼承傳統的手工操作，而且把每一道工序作專題研究，充分發揮人的潛能，并借助現代精密儀器、工具，來提升傳統的手工作業，把傳統的陶瓷工藝流程更加嚴格化、規范化、科學化。原料噸里取斤，坯重精確到克。其高溫釉下彩工藝在傳統的基礎上大膽革新，成為漢光瓷的一大亮點，變傳統的兩燒制為三燒制，改釉中為真正的釉下，并獲得國家發明專利。
原創精神
固守前人,模仿他人,最終是沒有出路的。漢光瓷摒棄雷同因襲，發揚原創精神，始終堅持 “不仿古、不類同”。借天地寰宇制型，擇世間萬物飾器，以現代藝術的國際視野，將科學精神與現代美學理念相結合，以雅俗共賞為審美追求，形成了獨具魅力的藝術風格，人們稱其為“超越陶瓷之美”。
精選原料,噸里取斤
陶瓷的主要原料是高嶺土，中國擁有資源優勢，但無序開采導致泥沙俱下，良莠不分。漢光瓷選用的原料，是儲量極少的原礦，是不可再生的珍貴的原材料。漢光瓷所選的幾種主要原料，都分布在湖南、廣西、福建、江西、云南等不同省份的偏僻山區，靠深挖礦井，地下開采，且大部分原料只能作普通瓷器，可用的在一噸礦中只能挑出一、兩公斤。然后再經人工精選，每一種礦都須手工砸開，剔除其中的鐵質、云母、雜泥、礦沙等。最后在無塵車間操作，粉碎至通過“萬孔篩”篩選,精加工成超細粉體材料。普通瓷泥僅320目,漢光瓷要求在900目以上，經過礦選、復選、精選、研磨、除鐵等十多道工序，再通過化漿、脫水、練泥、陳腐，成為可用的瓷泥。2002年，漢光陶瓷高純超細粉體材料成為上海市高新技術成果轉化項目。
造 型
中國陶瓷造型豐富，有幾千文化底蘊，底足、嘴、把、頸、肩、腹、口圈等似乎成為陶瓷造型必要元素，也似乎窮盡了各種可能，以至后來仿效者落入窠臼,不敢突破程式化的規律。陶瓷造型所具有的審美特征,主要是指形式美，其表現形式主要在于自身的形狀結構和細部處理，當然還有諸如功能效用（實用的、陳設的）及材料藝術等。
3漢光瓷結合工藝材料和工藝技術特點進行構思,用現代造型設計理念和方法,以圓和球為審美理念，或底足虛化，或口圈內卷，經圓的曲線運動，瓷胎的厚薄變化全藏在內壁，整個外形就是一根貫通的、靈動的弧線，是一個變幻著的圓。漢光瓷造型，大多為蛋形、類蛋形或橢圓形。大者地球、星系、宇宙，小至生物、細胞；圓也是尤具生命意義的形態，蘊涵著團結、包容、和諧、生生不息的時代特征，寄寓著他們熱愛自然、熱愛生命的人文情感，形成了平衡勻稱、簡潔流暢、飽滿大氣的特色。有人認為漢光瓷的造型近乎單一，恰恰是因為這一單純的美，而形成了漢光瓷的造型特色。
裝 飾
歷史悠久的中國陶瓷，裝飾題材何至成千上萬，人物、花鳥、山水、飛禽走獸、神話故事、日月星辰等等，可謂洋洋大觀，包羅萬象，反映了中國傳統文化的豐富厚重，博大精深。
而時至當代，陶瓷裝飾陷入一種誤區，或是裝飾與陶瓷造型、材質沒有關系，為裝飾而裝飾；或是把瓷器當紙來繪畫；更有甚者，干脆在瓷上畫油畫。漢光瓷的裝飾則還瓷器裝飾本來面目，無論是題材、構圖，還是色彩、技法，都根據器物的材質、造型來構思，使之布局合理，相得益彰。大處整體完美，細節精致入微，有較強的裝飾意味和整體協調關系。追求經典，自成一格，生動而形象地營造出相應的耐人回味的物境、情境和意境。漢光瓷高難度高溫釉下彩裝飾，突破了傳統釉下彩的色系局限，大大拓寬了高溫顏色的使用范圍，從而使漢光瓷色彩更加變化無窮，形成淡裝素裹、清新典雅的裝飾風格。
藝術形式與美學效果
藝術形式：瓷器藝術是一門獨立的造型藝術，應該發揮瓷器本身特有的藝術語言。瓷石在火焰中進行神奇的變化,獲得最終的肯定,升華為富有生命力的作品，有著其它造型藝術無可替代、不可比擬的藝術表現力和感染力。
漢光瓷強調美的形式：節奏、韻律、夸張、概括，裝飾意味中帶寫實，寫實中求歸納、統一，追求和諧的、雅致的美感。漢光瓷，無論是藝術品還是實用品，首先強調的是視覺效果，給人以美的享受。造型呈現出單純光潔、工整勻稱、簡潔流暢、飽滿大氣的立體美感。裝飾色調柔和、淡雅、層次豐富，給人以向上的、繁榮的、茂盛的健康之美。為人們提供一種高質量、高格調生活享受的可能。
美學效果：漢光瓷的造型、裝飾與材質，三者珠聯璧合，相得益彰，漢光瓷的作品往往一身素妝，掃除膩粉，褪卻彩衣，盡顯天生麗質，展現風韻神骨，人們觀賞之油然而生“淡掃蛾眉朝至尊”的贊嘆。漢光瓷強調結構完整，主題突出，虛實相間，連貫融通，并且立體畫面的每一個部分都力求完美，從任何角度立體觀賞，每個角度都構圖完美，甚至不需題字、印章來補空。根本區別于平面繪畫，充分發揮了瓷器立體的優勢，生動而形象地營造出耐人尋味的美學效果。
漢光瓷“不僅有著美麗的外表的形，而且散發著透明發亮的內在的光芒”，從而體現出鮮明的民族特色、時代特征和人文特點。日本東京藝術大學前校長宮田亮平先生由衷評價道：“漢光瓷的藝術形式是中國的，又是新的，藝術語言是世界的。”
