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李遊宇先生畢業于文革后77級原中央工藝美術學院陶瓷美術系。求學期間曾得到吳冠中、張仃、白雪石、龐薰琴等諸前輩的悉心傳道，其師承與藝術風格遠追宋代的李成、范寬。在其陶瓷專業課上，又受教于楊永善、陳若菊、張守智、葉喆民等大師。畢業后，李老師從事陶瓷美術教學與陶瓷美術的研究工作四十余年，在陶瓷科研與原創設計兩個領域成果矚目。他主持研發的“漢光瓷”是上海市科研成果轉化項目。

漢光瓷的誕生直接和李游宇先生在日本的二度尷尬遭遇相關。
1989年，李遊宇先生作為上海大學第一批交換學者，前往日本大阪藝術大學講學，主要教授中國陶瓷史。在此期間他遍走了日本所有陶瓷產區，研究日本的當代陶瓷。那時候他就發現曾受中國古代陶瓷影響的日本陶瓷生產，已形成了自己的民族特色，并躋身現代世界陶瓷強國陣列。不僅是日本，德國、英國的當代陶瓷都把中國陶瓷給甩開了。

有一天，李遊宇先生拜訪日本陶瓷考古泰斗騰崗了一，按照日本禮節給前輩行禮，可這位泰斗卻面無表情，紋絲未動。然后，騰崗了一以十分自得的語氣告訴他：“你講的中國的陶瓷史，最早是日本人寫的。” 　
另一次，在拜訪日本現代陶瓷的鼻祖山田光時，李遊宇先生遇到更尷尬的問題。山田光問他：“你們中國的陶瓷在歷史上很輝煌，為什么你們現代陶瓷卻越來越不行了呢?” 　
這個問題，戳中李老師那幾年心中的隱痛。心情平復后，他告訴對方：“這里面有很多歷史的原因，但是，中國陶瓷文化的傳統非常深厚，陶瓷的傳統工藝還在，現在中國的陶瓷迎來了最好的發展時期，我們會讓中國的陶瓷重新征服世界的。” 　
后來李遊宇先生多次回憶說，在日本的十多年的經歷，所備受刺激的事情，遠不止這些，讓他這個從陶瓷故鄉來的大學教授感到臉紅，并暗暗地下定決心——一定要做出能代表中國的瓷器品牌。于是他毅然辭去國內高校公職，拒絕日本高薪挽留，召集了一批志同道合者，重走各大陶瓷產區，遍尋最優質高嶺土，探訪民間藝人。以歷代官窯瓷作為研究超越的藍本；以世界品牌的工藝作為基礎指標…經過5年艱苦的研制攻關，漢光瓷因之而誕生。